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说了什么?闻又夏问。
说,白延辉对安东可能有点不怀好意,安东因此十分讨厌他。
作为乐队,破壳所处的年代,大家都缩在地下自娱自乐。但摇滚乐的圈子看上去开放包容,在那个时候作为同性恋想要出柜或者公开恋爱,仍然不是一件易事,或许白延辉因此辛苦过一段时间,这也导致了他一部分心理扭曲。
但都不是他后来失去道德底线的借口。
别打哑谜了,行吗?顾杞提高了音量,喂,麻烦记得我们乐队不是两个人
闻又夏总算理了他:邱觉得白延辉做抄袭之类的事需要一个源头,如果能够发现源头所在,让他知道我们有这个把柄,交涉起来也算多了筹码。于是我顺着他的过往经历找了找,白延辉的创作过程中,应该有一首歌是最先与他的风格相悖却又大获好评的。
顾杞眉角一跳:他的转型之作?
就像被篡改了的《》。
那首歌叫《anthony》,写在安东去世之后。邱声表情复杂,所有人都说是白延辉为了纪念某个消失的挚友写的,后来白延辉很多歌也或多或少被它影响,风格成为了他的某种标志但我怀疑它根本和白延辉没有半毛钱关系。
他的作品有着很明显的烙印,但他抄的作品,也有另一种密码。闻又夏说,顿了顿将他扒的两首歌的吉他谱给顾杞看,你看《alithony》,有没有发现哪里偷工减料了?
顾杞也是吉他手,一目了然,往两个小节处一指:这儿,有点儿别扭。
乐手创作时都有自己偏好的节奏与和弦,这些是隐形的水印,被烙在乐谱上,成为某种独特的记号。而乐队依靠这些连成一片的密码逐渐形成自己的风格,难以复制。一个乐器在修改时不可能完全复制粘贴成另一个乐器的乐谱,于是白延辉在给《alice》编曲时,采用了他最青睐的风格。
顾杞所说的别扭,不在于吉他演奏,而在于,那几小节着实不太好用吉他弹。他再次研究吉他谱,皱了皱眉:我说不清哪里不太对反正我不会这么处理。
闻又夏再拿出一张纸,拍在顾杞面前。
那这样呢?
六根弦的乐谱变成了五根弦,被强行拼凑的音符包裹的奇怪全部消失了,变魔术一般成为无比流畅的一段旋律。
顾杞一愣:这不是贝斯
闻又夏点点头:贝斯谱改成吉他谱,这操作眼熟吗?
将银山
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